侠影

标题是侠影，但这两个字并不是指《萍踪侠影》里的“侠影”，更不是指哪位大侠的背影。“侠”固然是武侠的“侠”，“影”却是电影的“影”。

还珠楼主在1930年以神哭鬼泣的健笔写下了《蜀山剑侠传》，以一代宗师的身份开创近代武侠。无独有偶，1927年，友谊影片公司推出集侠义与打斗于一体的影片《儿女英雄》，标志着中国武侠电影的正式诞生。几乎是同时诞生的武侠双生子，在经历了八十年的风风雨雨后，如今命运迥异：一个风风火火，大热特热；一个却是境况凄凉，无人问津。

仅在今年，便上映了《锦衣卫》、《大兵小将》、《叶问2》、《叶问前传》、《打擂台》、《精武风云·陈真》等十余部武侠类型影片，而美国电影《功夫梦》更创下了高达3亿美金的票房记录。而在图书市场，武侠题材却是一片惨淡，国内的书商们甚至不敢沾武侠题材的边。同样是武侠，不同的载体却是如此天差地别，究竟是什么原因呢？

时至今日，武侠小说的没落是显而易见的。原因有很多，但有一点毫无疑问——今天的武侠已经不再适应文化市场的需要了。很多时候并不是作者的创作态度不认真，也不是故事写得不好，而是读者的需求变了，但作者的思路却没有改变。

现在的读者习惯的阅读方式是浅阅读，阅读终瑞由纸质书变成了电脑、手机和电子书阅览器，而网络的出现更是让读者在对故事的选择上从被动接受变成了主动选择。这些转变造成了读者阅读习惯的改变，他们要求故事情节进展更快，具备较强的知识性、刺激性和新鲜感。在这一方面，《鬼吹灯》就是一个显例。对传统小说家来说，这部小说结构单一，情节荒诞，逻辑混乱，登不上大雅之堂。但对于读者来说，它新奇、惊悚、有趣，篇幅虽长却看着不累，非常符合他们的口味。在我看来，这种在阅读认知上的差异正是造成武侠小说市场不景气的主因。

而在电影方面，巨大的投资要求制片方在创作上精益求精。比起过去，武侠题材的电影场面更加宏大，打斗更加炫目，而且大都得到了很好的市场回报。叶问和陈真数十年如一日地痛殴外国人依然可以博得中国观众的喝彩，随之而来的还有大把的钞票。可以说，在中国人的心目中，武侠的魅力依旧。武侠没有过时，过时的是我们这些武侠作者的写作技巧和创作思路而已。

那么，究竟有没有办法让大陆的武侠小说变得和武侠片一样大热呢？我认为是有的。首先，作者的创作观要改变，要让自己的作品去满足大多数读者的阅读需要。我在《傀儡咒》里做了一些尝试，加强了恐怖、悬疑气氛，同时加大了知识量，结果看过的人反馈都很好，认为比前两部好得多。其次，要让武侠作品从文字走向多媒体。如今的文化市场需要作者学会推广自己的作品，不仅仅是通过平面纸媒，更需要通过网络游戏、手机阅读、动漫、语音和影视媒体。只有将眼界放宽，增加与读者的接入点，才能提高自己的影响力，从而改变酒香巷深的尴尬局面。

就目前来看，最适合武侠版作品的平台还是影视媒体。虽然近年来武侠片市场二片红火，但其故事情节一向是短板，在这方面，武侠版的很多作者都比那些所谓的专业编剧强很多，只是苦干二者之间缺乏一个良好的沟通渠道罢了。就在不久前，我把《傀儡咒>的影视改编权卖了出去。价格不是很高，但这至少是—个很好的开始。期望在不久的将来，可以有更多的武侠作者将自己的作品推向大银幕，从而达到武侠和电影双赢的目的。

衷心地希望有一天可以看到我们自己的“侠影”，到那时，侠将不再孤独，影将不再暗淡。